廣告宣傳片拍攝技巧決定廣告宣傳片品質(zhì)的好壞，對(duì)廣告宣傳片的拍攝有以下論述。
拍攝因素：
1、畫格與畫幀
畫格與畫幀分辨為片子、電視的最小形成單位，即一幅畫面，英文通稱Frame。也就是說(shuō)每一畫格，每一畫幀，假如單獨(dú)、靜止地來(lái)觀看，都是一幅完全的、獨(dú)破的、類似于繪畫藝術(shù)中的畫面。因?yàn)槠幽z片與電視攝像的記錄方法不一樣，所以雷同的單位時(shí)光，二者所獲得的畫面幅數(shù)并不雷同。片子一秒鐘記錄下24格畫面，而PAL制的電視一秒鐘記錄25幅畫面（N制的則是30幅畫面）。片子每秒鐘24格之中的一格畫面，咱們稱之為一畫格；電視每秒鐘25幅畫面中的一幅咱們稱之為一畫幀。然而要特別留神的是，只管畫格與畫幀的情勢(shì)都是一幅畫面，但片子、電視中的畫格跟畫幀與繪畫藝術(shù)作品中的畫面有著極大的差別。因?yàn)橛耙曋械漠嫺衽c畫幀基本上不單獨(dú)存在，也很難單獨(dú)拿出來(lái)欣賞。所認(rèn)為了差別于繪畫藝術(shù)，也為了差別個(gè)別人所理解的片子、電視上的畫面概念，還是稱它為一格或一幀更正確些。
2、鏡頭
鏡頭個(gè)別有兩個(gè)涵義，一是指攝影機(jī)上的光學(xué)鏡頭，即由透鏡體系組合而成的光學(xué)部件。但在影視語(yǔ)言中，鏡頭還有另外一個(gè)重要的涵義，那就是指攝影機(jī)（攝像機(jī)）所拍攝到的鏡頭畫面，也就是指攝影機(jī)（攝像機(jī)）每一次從開(kāi)機(jī)到關(guān)機(jī)所攝取的那一段連續(xù)的畫面。有名的法國(guó)片子實(shí)際家馬爾丹給鏡頭下了一個(gè)十分完全的定義：“鏡頭是拍攝進(jìn)程中攝影機(jī)的馬達(dá)開(kāi)動(dòng)至結(jié)束這段時(shí)光內(nèi)被感光的那段膠片；從剪輯角度看，便是剪兩次與接兩次之間的那段影片；從觀眾角度看，便是兩個(gè)鏡頭之間的那段影片?！?br>鏡頭是由畫面形成的，但鏡頭并不即是畫面。有時(shí)一個(gè)畫面就是一個(gè)鏡頭，有時(shí)，一個(gè)鏡頭卻有很多畫面。個(gè)別說(shuō)來(lái)，鏡頭可能單獨(dú)表白一定的含意，而畫面則不一定。
3、影響鏡頭畫面的因素
畫面無(wú)疑是視聽(tīng)語(yǔ)言中最為重要的局部，因此，研究影響影視鏡頭畫面的各種因素對(duì)視聽(tīng)語(yǔ)言有著極其重要的意思。
（1）景別
影響片子、電視畫面表意的重要因素應(yīng)當(dāng)是鏡頭的景別。企業(yè)宣傳片不同的創(chuàng)意自然有著不同的預(yù)算關(guān)聯(lián)，這不單單是創(chuàng)意本身價(jià)值，創(chuàng)意附帶價(jià)值也是必須考慮的。所謂宣傳片創(chuàng)意的附加價(jià)值就是實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意的預(yù)算費(fèi)用，比如為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)創(chuàng)意需要拍攝特定的場(chǎng)景或者人物，那么這個(gè)拍攝的代價(jià)可能是幾萬(wàn)甚至幾十萬(wàn)。也就是說(shuō)，攝影師從取景框截取的風(fēng)物的大小、多少，能極大地影響畫面的涵義跟流露出的情感。而決定畫面景別大小的因素是攝影機(jī)的機(jī)位跟攝影機(jī)鏡頭的焦距是非。
前景
也叫大全景。前景是視距最遠(yuǎn)的景別，這種景別的畫面可能展示遼闊宏大的場(chǎng)景，展示人物活動(dòng)的空間或環(huán)境氣氛。前景給人的感到似乎是站在很遠(yuǎn)的處所觀看景致一樣。遠(yuǎn)取其勢(shì)，是前景的特長(zhǎng)。
全景
全景的畫面比前景小一些，具體地說(shuō)，是在取景框內(nèi)以能容納站破的全身人為準(zhǔn)。全景可能使觀眾看到人物的全身動(dòng)作及其四周的局部環(huán)境。全景與前景一樣也是一種最基本的介紹型的景別，多用來(lái)介紹環(huán)境跟展示事物的全貌。因此在敘事的段落中，全景個(gè)別不可缺乏，因?yàn)橐盟鼇?lái)判斷事件發(fā)展的空間范疇，所以個(gè)別又稱為“定位鏡頭”。
中景
個(gè)別攝取人的膝蓋以上，這種畫面可顯示人物大半身的形體動(dòng)作，能給人物表演以自由活動(dòng)的空間，既能表示人物之間的關(guān)聯(lián)，又不會(huì)與四周的環(huán)境氣氛脫節(jié)，尤其可能表示手的動(dòng)作。中景是影視作品中比較常用的一種景別。
近景
攝取人物腰部以上的一種景別。這種畫面能使觀眾看明白人物的某種形體動(dòng)作跟面部表情，或者物體的某些細(xì)節(jié)，在廣告宣傳中比較常用。
特寫
即肩部以上或人體的某個(gè)局部、一小件物品或物品的某一細(xì)部的鏡頭。個(gè)別是指人物的面部，特寫是視距最近的鏡頭。它的取景是將所要凸起、強(qiáng)調(diào)的物體占滿銀幕。當(dāng)然也有人稱視距更近，取景更小的為大特寫。特寫鏡頭的表示力極為豐富，能給人以體察入微的感到。要留神的是特寫鏡頭經(jīng)常是主觀性很強(qiáng)的鏡頭，經(jīng)常帶有極大的強(qiáng)迫性，有明顯的提示跟暗示作用。特寫或大特寫在電視廣告宣傳中應(yīng)用的極多，常被用來(lái)強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品品牌或產(chǎn)品細(xì)部。
（2）拍攝角度
拍攝角度也是決定畫面形成的重要因素之一，角度往往能決定畫面的性質(zhì)。咱們經(jīng)?？赡芸吹剑赫\(chéng)然機(jī)位雷同景別雷同，而角度不同，所拍到的畫面情感跟心理涵義卻完全不同。
平角
平角又稱為個(gè)別拍攝角度，是將被攝體置于與攝影機(jī)鏡頭相水平的位置上，即以攝影師的視平線相平，以等同的察看事物的角度來(lái)拍攝。這個(gè)角度的畫面輕易使觀眾產(chǎn)生認(rèn)同感強(qiáng)，覺(jué)得親切，能讓人有置身其中的感到。當(dāng)然個(gè)別角度也因人而異，比方拍攝兒童與高大的籃球活動(dòng)員就有很大的不同。
仰角
仰角拍攝就是將被攝體置于視平線以上，攝影機(jī)是處于低于視平線的位置，也就是從低處向上仰拍被攝體。這種角度會(huì)讓觀眾產(chǎn)生被攝體形象高大、強(qiáng)健、精力充分的感到。例如片子《巴頓將軍》中，巴頓出場(chǎng)的那場(chǎng)戲，背景是很大的星條旗，巴頓上臺(tái)發(fā)表演說(shuō)。這組畫面就是用仰角拍攝的，它使人物顯得高大、英武，充分表示了創(chuàng)作者對(duì)巴頓的贊美之情。
俯角
與仰角相反，用俯角拍攝時(shí)是將被射體置于攝影師的祝平線之下的位置上，從高處向下俯拍被攝體，最典范的是航拍或鳥(niǎo)瞰。三維動(dòng)畫制作1.前期溝通，業(yè)務(wù)人員與客戶基本溝通，了解客戶基本信息，比如宣傳的主題及目的，想采用什么方式展現(xiàn)，專題片在哪里投放使用，大概片子時(shí)長(zhǎng)要求，企業(yè)信息概況了解....等。俯拍個(gè)別用來(lái)展示全貌交代環(huán)境。但俯拍的被攝體經(jīng)常顯得渺小、無(wú)助，給人以凄涼之感，因此常帶貶意。
傾斜角
先使被攝體與視平線成一定角度，再轉(zhuǎn)變?nèi)【翱蛑兴骄€的位置，便可得到這種傾斜的跟不安定的畫面后果。這種畫面有時(shí)可能使人感到幽默或不可捉摸。
主觀拍攝角
也稱主觀鏡頭。就是將攝影機(jī)置于影片中某個(gè)人物的視點(diǎn)上，以該人物的感觸向觀眾交代或展示風(fēng)物。主觀鏡頭常用來(lái)表示特定人物的特定感觸，帶有強(qiáng)烈的主觀色彩。
客觀拍攝角
絕對(duì)主觀鏡頭來(lái)講，以客觀拍攝角拍攝的鏡頭稱為客觀鏡頭，客觀鏡頭則盡量從客觀角度來(lái)敘述跟表示內(nèi)容，較為冷靜、從容，較少?gòu)?qiáng)加于人，主觀情感色彩不強(qiáng)，往往能給觀眾一種客觀的印象。切實(shí)，客觀拍射角也是創(chuàng)作者及導(dǎo)演精心設(shè)計(jì)的，所以也被稱為是導(dǎo)演的角度。
（3）鏡頭的挪動(dòng)
活動(dòng)是影視藝術(shù)最大的優(yōu)點(diǎn)，是轉(zhuǎn)達(dá)訊息的重要手段，也是差別于其余造型藝術(shù)情勢(shì)的基本屬性之一。三維動(dòng)畫制作1.前期溝通，業(yè)務(wù)人員與客戶基本溝通，了解客戶基本信息，比如宣傳的主題及目的，想采用什么方式展現(xiàn)，專題片在哪里投放使用，大概片子時(shí)長(zhǎng)要求，企業(yè)信息概況了解....等。切實(shí)，所謂鏡頭的活動(dòng)與人眼的視覺(jué)活動(dòng)十分類似，并不難于理解?；顒?dòng)鏡頭品種很多，經(jīng)常是以模仿人視覺(jué)感觸為重要情勢(shì)，其中有推、拉、搖、移、跟，等等。鏡頭的各種活動(dòng)都帶有一定的偏向性，因此能很好地轉(zhuǎn)達(dá)創(chuàng)作者的思維與情感。
推
就是被攝體不動(dòng)，攝影機(jī)的變焦距鏡頭向主體推動(dòng)的連續(xù)畫面。隨著攝影機(jī)鏡頭向前推動(dòng)，被攝體在畫面中逐步變大，形成逐步瀕臨目標(biāo)的感到。同時(shí)，觀眾的留神力也就會(huì)逐步被領(lǐng)導(dǎo)過(guò)來(lái)。推鏡頭的作用很像眼睛視線的前移與集中，它能使所要強(qiáng)調(diào)的人或物從全部環(huán)境中突顯出來(lái)。“推”可能用來(lái)強(qiáng)調(diào)局部與整體的關(guān)聯(lián)，同時(shí)也經(jīng)常帶有主觀色彩，越是急推則越是主觀性越強(qiáng)，而面對(duì)被攝主體的緩?fù)苿t能引起受眾留神跟料想，比方下面一則麥當(dāng)勞漢堡的電視廣告宣傳拍攝勝利應(yīng)用鏡頭緩?fù)频募總z就很有視覺(jué)的引誘力。
拉
它在技巧操作上與推鏡頭正好相反，是由局部到整體，使人有闊別目標(biāo)的感到。在情感上，它比推鏡頭更能吸惹人的留神力，有時(shí)還極具懸念感跟神秘感。拉鏡頭也同樣存在強(qiáng)烈的主觀偏向。
搖
拍攝時(shí)，攝影機(jī)機(jī)位不變，只是鏡頭軸線方向產(chǎn)生變更，機(jī)身作高低、左右、旋轉(zhuǎn)等活動(dòng)。搖鏡頭包含水平方向活動(dòng)的左右搖，沿垂直方向活動(dòng)的高低搖，以及高低左右相結(jié)合的復(fù)合搖。搖拍使人產(chǎn)生眼睛在一個(gè)定點(diǎn)上環(huán)視四處的感到，它可能跟蹤活動(dòng)物體、展示環(huán)境、烘托情感、營(yíng)造氣氛。
移
指攝影機(jī)邊挪動(dòng)邊拍攝。這樣拍攝尤如在前進(jìn)中對(duì)事物進(jìn)行察看，畫面能給人以巡查或展示的感到。移拍鏡頭可能機(jī)動(dòng)地進(jìn)行局面調(diào)度，更有效地表白空間概念。因?yàn)闄C(jī)位的挪動(dòng)，移拍所產(chǎn)生的活動(dòng)感很強(qiáng)，同時(shí)又存在一定的連續(xù)性跟完全性，因此，它是影視藝術(shù)表示的重要手段。
跟
指攝影機(jī)跟隨著活動(dòng)的被攝體進(jìn)行拍攝。跟拍的情勢(shì)誠(chéng)然多種多樣，但都是跟隨著動(dòng)態(tài)中的被攝主體同步挪動(dòng)，這樣，被攝主體始終處于畫面之中而背景卻一直地變更。跟拍個(gè)別是用來(lái)交代被攝體的活動(dòng)方向、速度跟姿勢(shì)的，經(jīng)常存在很強(qiáng)烈的視覺(jué)追隨感。
長(zhǎng)鏡頭
較長(zhǎng)時(shí)光連續(xù)拍攝的鏡頭稱之為長(zhǎng)鏡頭。亦即從開(kāi)機(jī)到關(guān)機(jī)之間的時(shí)光比較長(zhǎng)，長(zhǎng)鏡頭在拍攝的進(jìn)程中景別、景深也可能任意變更。長(zhǎng)鏡頭可能得到一段較長(zhǎng)時(shí)光的鏡頭畫面，然而非也是絕對(duì)的，并不一個(gè)絕對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)。
制造：
1、前期準(zhǔn)備
拍攝一部電視廣告宣傳片相稱龐雜，是個(gè)體系工程，須要方方面面的人員彼此配合才干實(shí)現(xiàn)。因此，拍攝前的準(zhǔn)備工作就顯得尤為重要。
2、實(shí)際拍攝
電視廣告宣傳創(chuàng)意是通過(guò)拍攝，在色彩、照明、構(gòu)圖三因素中體現(xiàn)出來(lái)的。所以，拍攝時(shí)在保障體現(xiàn)創(chuàng)意精華跟后期制造須要的前提下，要力求在這三方面有所留神。
（1）色彩
對(duì)于電視廣告宣傳的色彩特別要強(qiáng)調(diào)以下多少個(gè)要點(diǎn)：
色彩要跟廣告宣傳主題、產(chǎn)品形象相符，并且堅(jiān)持前后有一定色協(xié)調(diào)情感；
色彩要曖昧悅目，通常以明度高的色彩為重點(diǎn)色，以吸引留神力；
背景致個(gè)別不應(yīng)跟產(chǎn)品色彩相近，要能使產(chǎn)品凸起出來(lái)，所以常選明度、純度都較低的色彩；
細(xì)節(jié)色彩處理要同一，使人易記，易聯(lián)想；
色彩處理宜簡(jiǎn)潔精練，忌繁瑣混亂；
用有色濾光鏡、有色遮光片或把持白均衡調(diào)節(jié)，都可能制造廣告宣傳所需的色協(xié)調(diào)情調(diào)，但切忌濫用。
（2）照明
古代電視廣告宣傳的照明跟其余節(jié)目制造有所不同，不僅在于要讓觀眾看明白，更重要在于加強(qiáng)表示力，更好地實(shí)現(xiàn)信息轉(zhuǎn)達(dá)。因此，在制造氣氛、渲染環(huán)境、凸起商品主題方面更需發(fā)明性。
（3）構(gòu)圖
在照明、色彩、構(gòu)圖三者中，構(gòu)圖是最重要的。因?yàn)樗前阉性卦陔娨暜嬅娣礁駜?nèi)進(jìn)行組合以形成終極的視覺(jué)圖像。構(gòu)圖是活動(dòng)的，影像在一直變更，須要隨時(shí)隨地控制它。因此，電視廣告宣傳構(gòu)圖的直接目標(biāo)在于通過(guò)物體同物體之間的關(guān)聯(lián)、活動(dòng)跟活動(dòng)的關(guān)聯(lián)、活動(dòng)跟物體的關(guān)聯(lián)來(lái)造成縱深感，發(fā)明三維空間。進(jìn)而使觀眾能超出畫面表層而進(jìn)入畫面內(nèi)部，從而達(dá)到電視廣告宣傳的轉(zhuǎn)達(dá)目標(biāo)。它請(qǐng)求攝影師不能以漫不經(jīng)心或隨隨便便的立場(chǎng)來(lái)看待畫面構(gòu)圖，不僅要能做到把觀眾留神力吸引到局面中，還要能正確地把它領(lǐng)導(dǎo)到所須要的處所?？赡苓@么說(shuō)：整部廣告宣傳片的勝利，很大水平上要依仗攝影師構(gòu)圖時(shí)的“眼光”。
3、后期制造
電視廣告宣傳后期制造的程序包含：沖膠片、膠轉(zhuǎn)磁、剪輯、配音、作曲（或選曲）、絕技處理（數(shù)碼制造）、合成。當(dāng)然，電視攝像機(jī)便不膠片沖刷以及膠轉(zhuǎn)磁的進(jìn)程了。后期制造最要害的程序應(yīng)當(dāng)說(shuō)是剪輯。
（1）剪輯
剪輯是影片膠轉(zhuǎn)磁當(dāng)前的首先要進(jìn)行的最重要的一道制造工序。剪輯就是把以前依據(jù)創(chuàng)意、構(gòu)思拍攝的零碎的素材段落組接成完全的電視廣告宣傳作品。剪輯，是影視創(chuàng)作的基本，是利用影像結(jié)構(gòu)化的進(jìn)程去發(fā)明含意。剪輯階段的重要人物是剪輯師，剪輯師坐在編輯機(jī)前，就像廚師站在灶前一樣，面對(duì)著各種原料、調(diào)料，究竟能炒出一盤什么樣的菜，就全靠他了。
電視廣告宣傳是用視聽(tīng)形象轉(zhuǎn)達(dá)廣告宣傳訊息的，因此，它與其余影視藝術(shù)作品的傳播法則基本上是一樣的。但廣告宣傳片的剪輯與片子、電視片的剪輯又有所不同。不同之處在于剪輯師必須對(duì)廣告宣傳創(chuàng)意十分理解，而不象影視創(chuàng)作那樣重要由導(dǎo)演掌握。其次，剪輯師要對(duì)霎時(shí)轉(zhuǎn)達(dá)的法則特別熟悉，因?yàn)殡娨晱V告宣傳片的時(shí)光都特別之短。要想在多少十秒的時(shí)光內(nèi)把一個(gè)信息正確無(wú)誤地轉(zhuǎn)達(dá)明白是十分不輕易的。
剪接的具體工作是這樣的：剪輯師先要將所有的素材細(xì)心研究，而后再進(jìn)行精心的篩選與組合。咱們曉得個(gè)別廣告宣傳片的素材與最后實(shí)現(xiàn)片的比例經(jīng)常是多少十比一，在國(guó)外，則能達(dá)到一百比一，甚至更多。由此可見(jiàn)光是篩選素材這一項(xiàng)工作就要耗去很多時(shí)光。而且篩選素材的工作又十分重要，馬虎不得。因?yàn)榧糨嫻ぷ鲝暮Y選素材就已經(jīng)開(kāi)端了，在審視素材的同時(shí)必須考慮如何應(yīng)用于這一素材。為了慎重起見(jiàn)，一條廣告宣傳片通常要進(jìn)步行粗剪，而后再進(jìn)行精剪才干實(shí)現(xiàn)。也有的時(shí)候一條三十秒的電視廣告宣傳要剪三四遍才干滿意。
（2）錄音
離開(kāi)了聲音影視語(yǔ)言就會(huì)黯然失色，片子、電視的聲音是十分重要的。所以電視廣告宣傳片的錄音就顯得特別重要。在廣告宣傳片剪輯實(shí)現(xiàn)后，接下來(lái)的工作就是給剪好的廣告宣傳片錄音，錄音分為人聲的錄音也就是給電視廣告宣傳配音的錄音跟音樂(lè)的錄音。
無(wú)論是人聲的錄音還是音樂(lè)、音響的錄音，在進(jìn)入錄音棚之前，都應(yīng)盡量先給配音演員跟樂(lè)隊(duì)講解好廣告宣傳原始創(chuàng)意的用意與精力，并把配音的文本發(fā)給他們，以便他們能提前進(jìn)入情況，并盡可能施展配音演員跟樂(lè)隊(duì)演奏員的發(fā)明性。同時(shí)，也要與錄音師做一定的溝通，請(qǐng)他在錄音技巧上給予一定配合。
錄音也跟現(xiàn)場(chǎng)的拍攝一樣須要預(yù)演多遍，這當(dāng)中也要留神掌握分寸感，并不是次數(shù)越多越好。
（3）合成
合成是電視廣告宣傳制造的最后一道工序，也是最重要的環(huán)節(jié)之一。這里要留神的是合成決不是將聲音與畫面或其余某些絕技素材簡(jiǎn)單地編輯實(shí)當(dāng)初一盤播出帶上，一項(xiàng)集高度藝術(shù)性、技巧性、教訓(xùn)性相結(jié)合的編輯工作，它須要導(dǎo)演、剪輯師、錄音師高度密切配合。電視廣告宣傳片是否達(dá)到原來(lái)創(chuàng)作的用意跟境界，全靠最后合成階段的把持與掌握。其中，各種畫面與聲音的主次、輕重、連接都在最后合成的霎時(shí)實(shí)現(xiàn)。假如不豐富的創(chuàng)作教訓(xùn)與操作技能是難以勝任的。
（4）后期的絕技制造
后期的絕技制造素來(lái)是十分重要的，因?yàn)榍捌谂臄z的作業(yè)再進(jìn)步也永遠(yuǎn)取代不了后期的絕技制造，當(dāng)然也不必要那樣做。近年來(lái)，隨著電子跟盤算機(jī)技巧的飛速發(fā)展，模仿信號(hào)的絕技手段正在被數(shù)字化絕技手段所取代，而且絕技后果日新月異，各種數(shù)碼絕技工作站對(duì)畫面的發(fā)明、修補(bǔ)，幾乎可能達(dá)到走神入化的田地。數(shù)碼絕技對(duì)加強(qiáng)廣告宣傳片的整體后果跟最后的品質(zhì)起到了十分要害的作用。但在利用這些特別的技巧手段時(shí)應(yīng)留神以下多少個(gè)問(wèn)題：
數(shù)碼絕技只是一種技巧手段，它是為廣告宣傳片的整體后果服務(wù)的，不能輕重倒置。
要用得恰到利益，也就是說(shuō)，只有在真正須要的時(shí)候才去利用數(shù)碼絕技，切忌夸耀數(shù)碼絕技而影響廣告宣傳信息的轉(zhuǎn)達(dá)。用好絕技的要害是藝術(shù)修養(yǎng)，絕技只有與創(chuàng)意藝術(shù)結(jié)合在一起才干達(dá)到最高境界。
數(shù)碼絕技要利用得實(shí)在、天然。
誠(chéng)然有了進(jìn)步的數(shù)碼絕技，但前期拍攝仍然十分重要，不能過(guò)多地依附后期的數(shù)碼絕技，因?yàn)橛行?shí)拍是無(wú)奈取代的。
（5）加字幕
字幕既可用字幕機(jī)疊加，也可通過(guò)非線性編輯體系把各類文字疊在電視廣告宣傳畫面上。個(gè)別來(lái)說(shuō)，重要的信息如產(chǎn)品特點(diǎn)、廣告宣傳口號(hào)、品牌及其型號(hào)或聽(tīng)不明白的信息如歌詞，須要用字幕顯示。
（6）配音
因?yàn)殡娨晱V告宣傳播出品質(zhì)通常請(qǐng)求較高，大多數(shù)情況下聲音跟畫面是分辨單獨(dú)錄制的。這就要把聲音跟畫面分辨錄好跟剪輯好后合在一起，也就是把錄好的聲音拷在剪輯后的純畫面帶上，或者在純聲音（如音樂(lè)）的帶上配畫面。旁白、對(duì)白須要對(duì)口型，音效須要對(duì)動(dòng)作，旁白跟音樂(lè)要與畫面內(nèi)容一致或與字幕同步。一條廣告宣傳假如只有現(xiàn)場(chǎng)聲跟旁白，或者只有旁白跟音樂(lè)的話，只有把兩者分辨錄在
　　一、二聲道就行了。然而，很多廣告宣傳既有現(xiàn)場(chǎng)聲、又有旁白跟音樂(lè)，這就要先把其中兩種聲音混淆，再來(lái)調(diào)配聲道。當(dāng)然廣告宣傳歌曲跟配樂(lè)有時(shí)也是必不可少的。